Wyświetlono wypowiedzi wyszukane dla słów: Family Tex





Temat: Prosze o porade do przykladu
Wiem do czego sluza wszystkie elementy i pseudoklasy znacznika <a, choc
poprzednio mialem pokielbasiona kolejnosc ich. A tak a propos to active dziala
chyba tylko w IE bo u mnie w NN 7.1 nie widze zadnego efektu. Ale do rzeczy, mam
taki dokument HTML:

<HTML<HEAD
<STYLE type="text/css"
a.z:link{font-family:Verdana,Arial,sans-serif;font-size:12px;color:black;te­xt-decoration:none;font-weight:bold;}
a.z:visited{font-family:Verdana,Arial,sans-serif;font-size:12px;color:yello­w;text-decoration:none;font-weight:bold;}
a.z:hover{font-family:Verdana,Arial,sans-serif;font-size:12px;color:red;tex­t-decoration:none;font-weight:bold;}
a.z:active{font-family:Verdana,Arial,sans-serif;font-size:12px;color:green;­text-decoration:none;font-weight:bold;}

</STYLE</HEAD
<BODY
<a class="z" ondblClick="location.href='none1.htm'"Link</a
</BODY</HTML

W IE zaden styl mi nie dziala, w NN tylko hover!! Jestem pewien. I zauwazylem,
ze dzieje sie to tylko, gdy jest zdarzenie przyciskowe bo ja zrobie tak:

<a class="z" href='none1.htm'Link</a

to wszystko dziala.

Wie ktos o co w tym chodzi??

martens







Temat: skrypt okolotexowy N.N -> N,N


PS. Nie masz tam czasem w tej pracy liczb _zakończonych_ kropką?
I - co gorsza - czy nie ma tam liczb, które są parametrami poleceń
TeX-a i muszą pozostać z kropkami?


1. TeX akceputuje vskip1.2cm i 1,2cm
2. w wypadku traktowania przecinka jako znaku dziesiętnego w matematyce
   *należy* pamiętać o deklaracji
%--- UWAGA: przecinek w matematyce jako znak dziesiętny!!
mathcode`,="002C  % klasa 0, family 0, pozycja 2C w foncie

Wystarczy porównać:
test $ab,c$ test $1.3x+1.4y$ test $1,3x+1,2y$
vskip1,2cm
mathcode`,="002C  % klasa 0, family 0, pozycja 2C w foncie
test $ab,;c$ test $1,3x+1,4y$ test $1,3x+1,2y$







Temat: New Biography !
Tex, that is probably a valid interpretation about the upcoming biography and certainly about the 25 collection.

You know, one of my friends, who is general audience regarding to GM, happened to watch the documentary "A Different Story" and he was surprised to find out the things the film dealt with; deaths in his family, court case etc. My friend said that the film changed his perception of GM almost totally and that he was surprised how intelligent and clever GM is.

Like you said, interesting to see...



Temat: George not at benefit
I would never pretend to know what is going on in their relationship. It's what Patty says, little snippets come out and I guess it's also a case of how one perceives a person. Last time around I spoke somebody who was working backstage at 25Live. And he was very keen on Kenny, and thought he was so nice and kind. But he was amazed at how George spoke to him. Which didn't surprise me, because that's been the story all along. I wasn't even surprised about Andros revealing George can be a tyrant. By that time I already lost the . So George has a bit of an ego (by his own admission ) Nobody is perfect, thankfully! I was just saying, being who I am, and needing what I need (thanks Herma), I would not tolerate someone talking to me in a particular way. But I guess what I would perceive as disrespectful and un-dignifying (because of a certain sense of self worth) is not the same as somebody else perceives, and not everybody has the same amount of self-esteem. And besides if Kenny wants to be that 'good puppy rollin' on over' it's his choice, his life anyway. I never claimed otherwise. You teach people how to treat you.

Anyway! yes, George is not in rehab. I never thought he was. He doesn't seem to have any health problem either, cause he is looking good. And he can't be really sickly if you travel half the world in a few days. If you don't feel all that well you can't find the energy to do so. Perhaps he just wants to stay away from everything that has to do with performing, music, media etc, take some distance from it all. Just my guess. Beats family affairs anyway!

Last edited by Tex on Thu Oct 16, 2008 2:04 pm; edited 1 time in total



Temat: Jakiś facet biegnie za jakąś babą i wali ją dechą po głowie.
Nice site. Thanks:-)
twin sports quilt
free family memory quilting pattern
free quilting ideas patterns
marketpro
quilted christmas patterns
icelandic
recliner
crocheted slipper patterns free
diamond cross earrings
duvet
ann gish
made to measure
valance curtain rods
decor
custom window shades washington
custom compute windows r event sounds
womens cashmere cardigan sweater
carved bear toilet paper holders
diamond cross earring
gore tex



Temat: zamiana malych na wielke
chodzi o

usepackage{sectsty}
chapterfont{...} i wlasnie tutaj ma to byc

sm

----- Original Message -----

Sent: Friday, September 14, 2007 10:32 PM
Subject: Re: zamiana malych na wielke

Witam ponownie,

| widze ze zle zadalem pytanie
| chodzi o family (jak scfamily). jest cos takiego?

W zasadzie nie ma. Czyli -- w standardzie nie ma, oczywiście da się
zdefiniować (w TeX-u wszystko da się zrobić :) -- tylko po co...

No właśnie -- do czego miałoby to służyć (w większości wypadków
uppercase jest właściwym rozwiązaniem)?

Pozdrawiam

PiotrS.






Temat: nic/niczego




[...]


gorzej... może być podwójne albo pojedyncze - "I can see no one.", albo "I
cannot see anyone.". :)
                 ^^^
                   [głupio coś takiego wygląda, nie?]


I oficjalnie się tego nie stosuje - a ja i tak wiem swoje, swobodnie
zagnieżdżając nawiasy i cudzysłowy albo wstawiając znaki przestankowe
według logiki, a nie wymowy :-)

Amerykanie mają w tej ostatniej sprawie większy idiotyzm: AFAIK tam
przecinek jest zawsze w cudzysłowie, nawet jeśli to nie ma sensu, np.

  * the ability to support the word size and addressing modes of the
  iAPX86 processor family's "real mode," while still running within the
  full protected mode environment

  If you must use plain TeX, "The TeXBook," by Donald Knuth, 483 pp., is
  the definitive reference.

Niektórzy się z tego wyłamują, zwłaszcza kiedy cudzysłów zaznacza np.
fragment kodu programu albo nazwa znaku - ale i w normalnych sytuacjach,
np.:

  As explained in the file ide-cd, ATAPI CD-ROMS should be jumpered as
  "single" or "master", and not "slave" when only one IDE device is
  attached to an interface (although this restriction is no longer
  enforced with recent kernels).

Wszystkie przykłady z HOWTOs Linuxa.





Temat: zamiana malych na wielke
Witam ponownie,


widze ze zle zadalem pytanie
chodzi o family (jak scfamily). jest cos takiego?


W zasadzie nie ma. Czyli -- w standardzie nie ma, oczywiście da się
zdefiniować (w TeX-u wszystko da się zrobić :) -- tylko po co...

No właśnie -- do czego miałoby to służyć (w większości wypadków
uppercase jest właściwym rozwiązaniem)?

Pozdrawiam

PiotrS.





Temat: plyty, ktore ostatnio qpiliscie
joe tex - i gotcha 7"
the pointer sisters - yes we can can 7"
sly & the family stone - dance to the music 7"






Temat: plyty ktore ostatnio kupiliscie
zupelnie ostatnio w antykwariacie:
keith mansfield orchestra lp
klaus lenz big band lp
bergendy - jazz lp
breakout - nol [wreszcie w idealnym] lp
(wszystkie po 12zl,ale to wciaz do przodu.. moze oprocz 'nol')
relaksacyjne 7" za 1zl na podzamczu w lbn

jakos wczesniej:
trubadurzy 'znowu razem' lp
czerwone gitary 'rytm ziemi' lp (3ci egzemplarz, wreszcie w idealnym)
(wymiana z kumplem za timbalanda,3six mafia i cos tam jeszcze)
test 7" za 15zl chyba..troche przeplacone
plyta testowo-demonstracyjna 7" za jakies 2zl
bossa nova combo 7" 20zl i sredni stan
dolly parton 'jolene' 7" 2zl
james last 'happy brasilia' 7" 3zl
blues trio skowronskiego 7" 2zl
joe tex 'i gotcha' 7" 5zl
the pointer sisters 'yes we can can' 7"
sly&the family stone 'dance to the music' 7"
(obydwa w okolicach 6zl)
'greatest rap hits' [skladak z sugar hill z 'g flash on the wheels of steel'] lp
kurtis blow 'the best rapper on the scene' (z 'party time') lp
'rapper's delight' street wave promo 12"
the blackbyrds 'city life' lp
james brown payback the final mixdown ep [z urban rec] za 6zl
skladak the isley brothers lp za 5tke chyba
billy squier 'the tale of the tape' lp 9zl
shirley bassey 'something' lp 9zl

i troche sklepowych
dyke & the blazers - let a woman be a woman/funky broadway 12"
marlena shaw - california soul 7"
v/a - power of funk & soul 12" (z 'funky nassau')
ultimate breaks & beats vol. 1
ultimate breaks & beats vol. 4
ultimate breaks & beats vol. 10
ultimate breaks & beats vol. 12
breakout - planet rock 7"
incredible bongo band - apache 12" (reedycja z remixem g flasha)
johnny pate - shaft in africa lp
double d & steinski - the lesson 1/2/3 12"
the katzenjammers - cars 7"



Temat: Bledy przy dvips



Sergej Lesenko, kt/ory stworzy/l kod cz/e/sciowego /ladowania font/ow
w/l/aczony do dvipsa, poszed/l na /latwizn/e -- jego algorytm nie tylko nie
interpretuje instrukcji postscriptowych, ale zak/lada wyst/epowanie pewnych
_syntaktycznych_ fraz, np. wymagana jest obecno/s/c nast/epuj/acej p/etli,
,,zeruj/acej'' (cz/esto niepotrzebnie) tabel/e encodingow/a:
(...)
Problem rzekomej niepoprawno/sci font/ow, na kt/orych dvips jest uprzejmy
si/e wykrzacza/c z powodu pluskwy, (...)


Alez Jacku, to przeciez nic nowego. Juz producenci klonów PostScriptu
musieli znaczna ilosc czasu spedzac na wychwytywaniu i implementowaniu u
siebie BLEDOW i niespojnosci oryginalu tak, by wszylkiego rodzaju "/laty"
przygotowane w miedzyczasie przez innych producentow (np. Quarka) rownie
dobrze "/lataly" ich wersje.

Tworzenie fontow, nawet fontow Type 1, jest niestety -- wbrew iluzorycznej
prostocie specyfikacji -- zadaniem trudnym. Wlasnie z wymienionych wyzej
powodow.

Z tych samych powodow w produkcji fontow "do szerokiej dystrybucji" unika
sie uzywania np. instrukcji div, gdyz niektore starsze wersje ATM
przyjmowaly "na twardo" rozmiar kegla 1000 ppem i wartosci dokladniejsze
powodowaly bledy.

Liczne bledy wystepowaly w narzedziach do tworzenia fontow, przede
wszystkim w najpopularniejszym Altsys/Macromedia Fontographer. Co za tym
idzie, spora czesc fontow dostepnych dzis na rynku obarczony jest usterkami
tychze wlasnie programow.

Brak opublikowanej specyfikacji PostScriptu i fontow Typu 1 na poczatku
istnienia tych formatow spowodowal, ze konkurenci Adobe na rynku fontowym
(Apple i Microsoft) opracowali format TrueType, a rowniez podsystemy
graficzne w ich systemach operacyjnych (QuickDraw oraz GDI) nie mialy nic
wspolnego z PostScriptem. Nie nalezy sie wiec dziwic, ze z chwila
opracowania ATM, fonty Type 1 musialy sie "wpasowac" w obce im srodowiska
pracy. W przypadku Windows z poczatku liczne problemy powodowane byly przez
niespojne nazewnictwo krojow (Family Name, Full Name, Style Name,
PostScript Name), w przypadku Macintosha zrodlem licznych problemow byl
sposob rastrowania na ekranie i koniecznosc obecnosi dwoch -- niekoniecznie
spojnych -- wersji fontu: na ekran i na drukarke.

Generalnie, wielkie zamieszanie istnieje w kwestii "gadania systemow z
fontami". Poniewaz brak bylo specyfikacji, kazdy z systemow opracowal
wlasne zasady dzialania. I tak np. Microsoft WIndows oraz AppleOS jako
wyznacznik sluzacy orientacji w foncie przyjely kody numeryczne przypisane
znakom, za to TeX zaczal polegac na nazwach. Efektem tego jest zamieszanie,
w wyniku ktorego np. "texowy" font Type 1 z polskimi znakami (np. Antykwa
Torunska) nie dziala prawidlowo w srodowisku Windows, zas "pecetowy" font
Type 1 z polskimi znakami sprawia trudnosci w TeXu (slynny casus "zdot", w
ktorym notabene niczym nie zawinil Kuba Tatarkiewicz, gdyz zastosowal on
nazwenictwo szeroko stosowane przez Monotype i Bitstream).

I tak dalej, i tak dalej.

Pozostaje miec nadzieje, ze gustowy projekt "polskie fonty komputerowe" (do
ktorego tez mam swoje krytyczne uwagi, ale to przy innej okazji) zaowocuje
stworzeniem fontow poprawnie dzialajacych na wszystkich platformach -- TeX,
Windows, AppleOS, Linux... Ze beda to fonty wyposazone w prawidlowy,
zarejestrowany numer Unique ID, zakodowane wg przyjetych standardow
(unormowanych oficjalnie lub de facto), odpowiadajace nie tylko formalnej
specyfikacji, ale tez nieformalnym rekomendacjom i zaleceniom srodowiska.

Serdecznie pozdrawiam,
  Adam Twardoch





Temat: Charles Musselwhite Biography


Harmonica wizard Norton Buffalo can recollect a leaner time when his record collection had been whittled down to only the bare essentials: The Paul Butterfield Blues Band and Stand Back! Here Comes Charley Musselwhite's South Side Band. Butterfield and Musselwhite will probably be forever linked as the two most interesting, and arguably the most important, products of the "white blues movement" of the mid- to late '60s -- not only because they were near the forefront chronologically, but because they each stand out as being especially faithful to the style. Each certainly earned the respect of his legendary mentors. No less than the late Big Joe Williams said, "Charlie Musselwhite is one of the greatest living harp players of country blues. He is right up there with Sonny Boy Williamson, and he's been my harp player ever since Sonny Boy got killed."

It's interesting that Williams specifies "country" blues, because, even though he made his mark leading electric bands in Chicago and San Francisco, Musselwhite began playing blues with people he'd read about in Samuel Charters' Country Blues -- Memphis greats like Furry Lewis, Will Shade, and Gus Cannon. It was these rural roots that set him apart from Butterfield, and decades later Musselwhite began incorporating his first instrument, guitar.

Born in Kosciusko, MS, in 1944, Musselwhite's family moved north to Memphis, where he went to high school. Musselwhite migrated north in search of the near-mythical $3.00-an-hour job (the same lure that set innumerable youngsters on the same route), and became a familiar face at blues haunts like Pepper's, Turner's, and Theresa's, sitting in with and sometimes playing alongside harmonica lords such as Little Walter, Shakey Horton, Good Rockin' Charles, Carey Bell, Big John Wrencher, and even Sonny Boy Williamson. Before recording his first album, Musselwhite appeared on LPs by Tracy Nelson and John Hammond and dueted (as Memphis Charlie) with Shakey Horton on Vanguard's Chicago/The Blues/Today series.

When his aforementioned debut LP became a standard on San Francisco's underground radio, Musselwhite played the Fillmore Auditorium and never returned to the Windy City. Leading bands that featured greats like guitarists Harvey Mandel, Freddie Roulette, Luther Tucker, Louis Myers, Robben Ford, Fenton Robinson, and Junior Watson, Musselwhite played steadily in Bay Area bars and mounted somewhat low-profile national tours. It wasn't until the late '80s, when he conquered a career-long drinking problem, that Musselwhite began touring worldwide to rave notices. He became busier than ever and continued releasing records to critical acclaim. His two releases on Virgin, Rough News in 1997 and Continental Drifter in 2000, found Musselwhite mixing elements of jazz, gospel, Tex-Mex, and acoustic Delta blues. After signing with Telarc Blues in 2002, he continued exploring his musical roots by releasing One Night in America. The disc exposed Musselwhite's interest in country music with a cover version of the Johnny Cash classic "Big River," and featured guest appearances by Kelly Willis and Marty Stuart. Sanctuary, released in 2004, was Musselwhite's first record for Real World.
  • zanotowane.pl
  • doc.pisz.pl
  • pdf.pisz.pl
  • anette.xlx.pl
  • Linki